Несостоявшаяся «новая волна»
Это уже шестой такой сборник от Национального центра Александра Довженко, который выпускает тематические альманахи с 2012 года. Тогда определение «украинская новая волна» было дано коротким метрам — и молодому украинскому кинематографу — авансом, в определенной степени, чтобы потешить реформаторское тщеславие вновь созданного Государственного агентства Украины по вопросам кино, которое только начало активно финансировать отечественный кинематограф.
Сейчас — спустя шесть лет — можно утверждать, что авансы были розданы слишком щедро и «новая волна» украинского кино, как полноценное художественное явление (сравнимое по своей значимости с «волнами», изменившими кинематограф Франции или Румынии) — не состоялась.
А подавляющее большинство авторов, чьи талантливые и самобытные короткометражные «всполохи» были отобраны Центром Довженко и представлены на суд зрителей, не дало горячего полнометражного «огня».
Нынешний выбор Центра Довженко показывает еще и относительность государственной поддержки молодого кино. В сборнике представлен в первую очередь независимый от государства кинематограф — семь из восьми отобранных фильмов были созданы без финансовой помощи Госкино. Благо, современная практика съемки на фотоаппарат и монтажа на домашнем компьютере вполне позволяют создавать фильмы без бюджета. Была бы яркая идея, как в анимационной ленте «Фингермен» Ивана Шохи, где главного героя «делают» пальцами руки, а в качестве декорации используют эскалатор метро, или остро, неожиданно и человечно зафиксированная реальность, как в документальной ленте «Ма» Марии Стояновой, героиня которой из прифронтового Мариуполя общается с дочерью по телефону.
К слову, попытавшись найти общие смыслы в отобранных для альманаха лентах, Центр Довженко акцентировал внимание именно на этих двух крайностях — мире фантазий, с одной стороны, и крупно выхваченных фрагментах современной действительности, с другой. И отметил, что герои картин (а в некоторой степени, и авторы) отдают предпочтение уходу в вымышленные миры. Это бегство иллюстрирует и подзаголовок сборника украинских фильмов, который и сам, непонятно почему, «сбегает» в английский язык, — «Runaway».
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ: Три фильма «Недели австрийского кино»: о слепой пианистке, мигрантах и распаде личности
«Сияние» сардельки
Главным же фильмом альманаха, который одновременно крепко стоит на фундаменте из украинской повседневности и правды человеческих взаимоотношений и в то же время воспаряет в пространства художественного вымысла, является комедия Павла Острикова «Выпуск 97».
- Ленту отметили на главных украинских фестивалях — Одесском МКФ и «сокращенном» МКФ «Молодость». Международная премьера картины состоялась в конкуре престижного МКФ в Локарно, где она тоже не осталась без наград, пусть и второстепенных. А позднее, по итогам кинофестиваля в бельгийском городе Левене, «Выпуск 97» номинировали на премию Европейской киноакадемии.
Павел Остриков рассказывает историю провинциального телемастера, который, спустя 20 лет, встречает свою школьную любовь, и делает все возможное, чтобы ее не потерять. Картина выпукло открывает зрителям актерский талант Александра Пожарского, с которым, вообще-то, украинские кинозрители должны были бы познакомиться уже давно (экранизации комикса «Максим Оса», в которой у актера титульная роль, к сожалению, до сих пор не завершена). Исполнитель естественно, ненатужно и достоверно демонстрирует характерные психологические изломы персонажа.
При этом работу Павла Острикова отличает теплое отношение к героям и их житейским ситуациям. Живительно незамутненная человечность. Курьезную историю, потенциально способную свернуть и на болезненную тропу черной социальной драмы, и на ухабы психопатологического триллера, он выполняет, не заглядывая в «бездну». Нарочитый кино-намек на «ужасное» «Сияние» Стэнли Кубрика должен вызывать смех, но не ужас. Как и органичные, соразмерные героям телевизионные сюжеты поздравлений с днем рождения и вареные сардельки, скрашивающие их нехитрый быт.
Водка для «Мастера и Маргариты»
Иным путем в своих отношениях с повседневностью идет Максим Наконечный, автор драмы «Невидимая» (это единственная работа альманаха, поддержанная Госкино, бюджет фильма — почти миллион гривен). Действие картины происходит в южной украинской провинции, но при этом предлагает не теплый сочувствующий взгляд на нелицеприятные особенности нехитрого «алкогольного» бытия, но взгляд холодно-отстраненный, натуралистический. Что, несколько парадоксально, лишает происходящее какой-либо достоверности, хотя ее и усердно предполагают добротные материальные художественно-постановочные детали картины.
Сельскую учительницу (Дарья Мельник), самозабвенно читающую и комментирующую великовозрастным балбесам «Мастера и Маргариту» Михаила Булгакова, шокирует демонстративное поведение одного из учеников, граничащее с эксгибиционизмом. Шок приводит к экзистенциальному кризису, кризис — ведет в сельмаг за водкой, водка — подталкивает к ночным гуляниям по пересеченной сельской местности, погруженной в порок.
Бросая учительницу во все тяжкие, Максим Наконечный предлагает параллель между ее приключениями и «литературным» шабашем Маргариты. Впрочем, не развивает метафору, концентрируя внимание на малопривлекательных деталях, которые, в итоге, заслоняют и саму страдающую героиню.
Еще в сборник «Украинская новая волна» вошли самобытный музыкальный анимационный фильм «Элювиум — Регенеративное существо» Стаса Сантимова, короткий анекдот об эксперименте с электричеством «Электроман» Никиты Скоморохова (он уже два с лишним года путешествует по украинским фестивалям), а также ленты «Цапля» Марии Пономаревой и «Дина» Мирославы Клочко.
Не пропустите самые важные новости и интересную аналитику. Подпишитесь на Delo.ua в Telegram
источник: delo.ua